潘启慧说：“微刻的创作，最重要的是必须耐得住寂寞。创作需要灵感，更需要时间，只有不计回报的热爱才能将这件事做到极致。”
一把刻刀，一块石料，一分钟不到，刀尖触碰处，几行小字跃然石上。
璧山微刻工艺的传承人潘启慧正在刻他的新作品。
“在微刻的世界里已经40余年了，但还是和最初接触这行时一样热爱。”潘启慧说。
璧山微刻是重庆市级非物质文化遗产，是集书法、绘画、雕刻于一体的高难度综合艺术，以诗词文章、国内外名画以及地方特色文化为主要内容，选材讲究庄重、典雅、名贵，产品制作难度高，具有很高的艺术欣赏价值。
“我喜欢微刻，它体现了中华文化中‘敛’字的含义——你如果匆匆路过，那微雕在你眼中可能就如同路边石子一般平凡无奇；但若拿在手中细细观赏，便能发现毫厘之间的大千世界。”潘启慧说。
璧山微刻工艺的每一件作品，都要求最大程度地展现中华民族传统文化的精髓。
同时也充分吸收外来文化的精华，使之既具有典型的中国文化气质，也散发出中外文化交融的气息。
“进行微刻创作时最重要的一点就是手要稳，尤其在头发这样极易折断的材料上进行雕刻时。”潘启慧说，练微刻前，他的酒量不错；但当他发现饮酒后微刻时手会不听使唤，索性就把酒戒了。
“微刻不同于其他艺术形式，一粒灰尘，一声咳嗽都有可能破坏艺术的整体感与完成度。笔劲儿一分一毫都差不得。”
潘启慧可以在每平方厘米的面积内刻2万字，金丝上的《琵琶行》是他最满意的作品。
“这里的四根金丝琴弦，每一根都刻着158个繁体字。每根琴弦长不及3厘米，粗只有0.1毫米，平均在1毫米的面积中刻6个字。”
潘启慧说，金丝上的《琵琶行》创作过程中最大的难点在于金丝是圆的，遇到左右结构的字，刻好了左边部分，就要旋转金丝刻右边。
同时必须保障字的两边紧挨对准，难度非常大。金丝非常脆弱，甚至呼吸重了点，整个作品都要重新做。“前前后后花了两个多月的时间才完成，废掉了几十根金丝”。
笔墨纸砚、刻章、瓷瓶、奇石、各种精致的小玩意儿……
潘启慧的工作室初看与一般喜好收藏的书画艺术家没有太大差别，但细细观赏就会发现，在各种小摆设上都密密麻麻地刻着肉眼几乎分辨不出的文字，他将自己的工作室布置成了一个“微刻博物馆”。
微刻必须借助放大镜乃至显微镜才能欣赏到它的独特魅力。
“别人买了我的东西，我就配送一个放大镜。几十年下来，放大镜都送了两千多个了。”
年轻时的潘启慧当过体育老师，也在工厂里当过俱乐部的组织员，会唱歌、跳舞，在当时也算单位里的“活跃份子”。
谁也没有想到，几十年后，他会成为一名安安静静的微刻大师。
因为从小就喜欢绘画与书法，潘启慧参加工作后也经常在业余时间进行学习、研究。
与微雕结缘是在单位组织的一次内部展览上，有位同事的微刻作品让潘启慧觉得非常有趣。
“当时，单纯的绘画已经不能满足我的需要，我想涉足更具挑战性的创作”。
从此，潘启慧就开始在切成段、磨成片的牙刷手柄上学习雕刻。
那时，不管白天还是夜晚，他经常是刻刀和牙刷不离身。
原本计划65岁就不再创作的潘启慧，现在已经72岁了。他说，等他的手拿不稳刻刀了，就退休。
“微刻创作，最重要的是要耐得住寂寞。创作需要灵感，更需要时间，只有不计回报的热爱才能将微刻之美做到极致。”
编辑：张颖
原标题：非遗传人潘启慧：在毫厘之间镌刻大千世界（陈雨/文 彭博/摄）