本帖最后由 雨荷 于 2016-5-22 21:19 编辑
百鸟朝凤，向天悲鸣
最近网络上常有报道，63岁的著名制片人方励在某微博直播平台下跪磕头，向全国影院经理呼吁给中国电影和文化一个机会，请求为吴天明执导的电影《百鸟朝凤》争取排片，同时也请求网友帮忙传播扩散，支持吴导演的绝唱之作。方励此举感动无数人，带着这份感动，带着一份敬畏，5月17日傍晚，我走进横店了影城。
这是一部令人肃然起敬的电影。质朴隐忍，无可奈何的悲壮一直贯穿全剧。随着镜头缓缓推开陕北沟壑纵横的黄土地，随着演员丝丝入扣的表演，随着唢呐声在影院里的绕梁回旋，唏嘘喟叹声就一波接着一波。观影人的思绪也随着跌宕起伏的情节跌进了那淳朴的黄土高原，仿佛亲历着当年那些鲜为人知的过往......
唢呐是流传久远的民间艺术，吹唢呐可是有讲究的，谁家有红白之事，便请唢呐班子吹奏一场，多以白事为主。白事，便是替死者吹奏，死者的身份越是高贵，吹奏的级别越高，二台，四台，八台。而《百鸟朝凤》，是只有德高望重的逝者才有资格获得吹奏的曲目。《百鸟朝凤》是以唢呐吹奏出布谷鸟、鹧鸪、燕子、金丝雀、画眉、百灵、蓝腊嘴等百种鸟儿的和鸣之声，以及唢呐特有的旋律，让听者犹如置身于生气勃勃的大自然中，非常有气势有意境。
影片中唢呐王焦三爷是无双镇焦家班的掌门人，只有他能吹《百鸟朝凤》。焦三爷年事渐高，开始有目的地培养接班人。在焦三爷的眼里，进入焦家班的徒弟必须人品端正，恪守真诚质朴，忠守唢呐艺人的德行，要真正做到“唢呐离口不离手”，“唢呐不是吹给别人听的，是吹给自己听的”，“唢呐是要吹进骨头缝里的”，只有让具有坚守衣钵情怀的人来掌舵，香火才不会断。徒弟游天鸣初进焦家班时年少幼稚，因为父亲领着他拜师跌破头时，他心痛地热泪直流，而让师傅对他刮目相看，也重点培养。他对师傅十分敬畏，凭着坚定的毅力、耐力和勤奋，吃得苦中苦，练就过硬的吹奏唢呐基本功，得到了师傅的肯定和认可，得以继承师傅衣钵。带领游家班历经艰辛，排除万难，最终把唢呐文化吹奏进非物质文化遗产之列。
《百鸟朝凤》是唢呐的挽歌，也是吴天明导演的绝唱。拍摄于2012年，2014年2月才完成剪辑制作，仅一个月后，75岁的吴天明便因心梗离世，加上这期间该片缺乏宣传发动资金，就一直搁置着。在这部电影中，无声的陈述多于表演，悲凉的生活高于戏剧。如结束时焦三爷走向山野的落寞背影，焦三爷坟前只有游天鸣一人吹响百鸟朝凤，向天悲鸣！此时这首意味深长的唢呐曲调，就显得更加孤独悲凉；此时，在我们的耳畔，会不会想起这样的画外音：天明热爱电影，电影更需要“天明”？
一种久违的质朴与纯粹，对民族文化传承的眷恋构筑了电影的主脉络。当今时代的车轮高速运转，变化是翻天覆地，当唢呐即将被西洋流行乐取代，传承者们为生存无奈浮躁，珍贵民俗文化将被遗落，一身傲骨的焦三爷泣血吹响起唢呐，那一声声唢呐所吹响的不仅是对逝者的挽歌，更是对中国传统文化和本不该被遗落的匠人精神的坚守。
影片其实就是对传承、情怀、信念之弘扬。对非物质文化遗产、工匠技艺的传承，对尊师重教、怀师感恩精神的传承；对传统技艺坚守不渝的崇高情怀；对生命不息传承不止的执着信念。无论时代如何变迁，人心如何浮躁，总有人保持最初的纯真。
老戏骨陶泽如把焦三爷演活了，一举一动一眼神，样样皆深刻入戏，真不愧是名副其实的表演艺术家。这是一部很值得一看的电影。
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