王献之《洛神赋十三行》行世小楷无出其右（转）

昧思居主

王献之《洛神赋十三行》，行世小楷无出其右

王献之《洛神赋十三行》拓本册，18×10cm，台北故宫物院藏。王献之小楷书曹植的《洛神赋》，自宋代以来，仅残存中间十三行，所以一般人都简称为《十三行》，真迹已不复存在。

《洛神赋十三行》用笔挺拔，与其父王羲之的小楷相比，王献之的书法用笔已完全没有隶意。王羲之的字比较含蓄，多用“内擫”笔法；王献之的字神采比较外露，以“外拓”用笔为主，兼以“内擫”,“外拓”和“内擫”和谐统一，因此，王献之既有王羲之楷书凝练、朴厚之质，又极具清健、秀逸的气韵。

《洛神赋十三行》的结构，不仅继承了羲之变横为纵的结字法，而且随情所至。有些字的撇、捺等笔画伸展很长，但并不轻飘柔弱，笔力都能运送至笔画末端，遒劲有力，神采飞扬。有些字的个别笔画，采用行草写法，化繁为简，使结体灵动多变、婀娜多姿。有些笔画多的字写得很大，但整体上又能与笔画少的字相统一，或大或小、或长或短，疏密恰当、开合分明，具“大珠小珠落玉盘”之天然之趣。

《洛神赋十三行》的章法纵有行、横无列 ；字与字之间揖让有序、顾盼生姿，行行气势完整 ；行与行之间，间隔亦时紧时松、松紧自如。 《洛神赋十三行》是王献之的楷书代表作，其风姿秀美，形态活泼多姿，神满意足，被誉为“小楷极则”，后人极为推崇，多以此为摹写范本。清杨宾在《铁函斋书号》中云 ：“字之秀劲圆润 , 行世小楷无出其右。”事实也确实如其所说，在王献之以后的书法家，就小楷成就而言，没有能超越他的。《洛神赋十三行》的艺术价值，在传世书迹中是极为少见的。

【2】晋中{+书}令王献之书。嬉。左倚采旄，右荫桂旗。壤皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。余{+情}悦其淑美兮，

【3】心振荡而不怡。无良媒以接欢兮，托微波以通辞。愿诚素之先达兮，解玉佩以要之。嗟佳人之信修兮，羌习礼

【4】而明诗。抗琼珶以和予兮，指潜渊而为期。{+执}拳拳之款实{+兮}，{+惧}斯灵之我欺。感交甫之弃言兮，怅犹豫

【5】而狐疑。收和颜而静志兮，申礼{+防}以自持。于是洛灵感焉，徙倚彷徨，神光离合，乍阴乍阳。竦轻躯{+以}

【6】鹤立，若将飞飞而未翔。践椒涂之郁烈兮，步蘅薄而流芳。超长吟以永慕远兮，声哀厉而弥长。尔乃众

【7】灵杂逯，命畴啸侣，{+或}戏清流，或翔神渚，或采明珠，或拾翠羽。从南湘之{+二}姚兮，携汉滨之游女。叹

【8】瓟瓜之{+无}匹兮，咏牵牛之独处。扬{+轻}袿之{+猗}靡兮，翳修袖以延伫。